长颈鹿与少年 童书 民國34年回國後，任浙江大學文學院院長。

民國34年回國後，任浙江大學文學院院長。

《修昔底德论战略》由长期从事国际政治与战略研究的希腊学者普拉蒂阿斯和科利奧普洛斯合著，该书一方面盛赞修昔底德创发了“战略”这概念，其《伯罗奔尼撒战争史》以精湛的艺术性和惊人的现代性，长期以来一直被誉为一部见解独到、雄辩滔滔、详尽无遗的希腊古典史著作，可与中国《孙子兵法》与德国克劳塞维茨《战争论》相媲美:另一方面，出于现代战略的关切，两位作者试图从修昔底德书中挖掘出具有普适性的战略原则，与古代乃至近现代战争史进行对照、形成镜鉴，展示了修昔底德思想对战略行动分析的重要性，这对于相关思考颇具参考价值。

★一本诗集集合两个单行本 ★中英双语联璧 ★首度完整呈现“爱尔兰灵魂”的诗歌风景 ★希尼研究者朱玉教授悉心打磨译文，准确可靠 ———————————————————————— “我过于相信离群之鸟， 高估了乌鸫的淡定 和喜鹊的传闻。” ———————————————————————— 希尼的诗句简洁、自然，淳朴与绮粲相映，充满自然意象。富于对祖辈传统的探寻，对爱尔兰古老土地的追忆，对本族语言源头的省思。他在日常事物中提炼宗教哲学深义，奏鸣音乐的愉悦，也把伴随诗人成长、久困爱尔兰的政治纠葛融入更幽深的诗篇，扩展为对20世纪人类经验的反思。“文学纪念碑”集中推出五本希尼诗集，从《一个博物学家之死》到《酒精水准仪》，集合原诗10个完整单行本，跨越30年，展现诗人在诸多经典诗歌形式下的毕生努力。 本书由谢默斯·希尼的两部诗集《斯泰森岛》《山楂灯笼》（中英双语）组成。 《斯泰森岛》（1984）：千百年来，德格湖上的斯泰森岛始终是爱尔兰的朝圣之地。这部具有自传性质的组诗讲述了诗人心灵的成长，探讨了诗人的角色及其同历史和宗教之间的关系。诗集分为三部分。第一部分为一组短抒情诗，包括献给他孩子的《给凯瑟琳·安的榛木棍》《给迈克尔和克里斯托弗的风筝》；第二部分以叙事诗叙述了精神求索的历程，是诗集的主体部分；第三部分《斯威尼重生》则再度借助爱尔兰传说中疯狂斯威尼之口表达了诗人的心绪——他在其后的《迷失的斯威尼》诗集中对此做了更充分的阐释。（共62首） 《山楂灯笼》（1987）：这部诗集自首次问世以来就广受赞誉。诗集探索了新的想象疆域，许多诗歌探索“失”的主题，尤以一组悼念母亲的十四行诗《空地》著称于世。在这部诗集中，希尼还探索了作为诗人的良知。《字母表》《来自写作的边界》《消失的岛屿》《来自良心共和国》都是耐人寻味的经典之作。其中《空地》第三首（“当其他人都去做弥撒”）当选为爱尔兰近百年来最受欢迎的诗歌。（共42首） ———————————————————————— 《斯泰森岛》甚至超出了人们对这位天才诗人的合理预期。 ——约翰·凯里，《星期日泰晤士报》 《山楂灯笼》展示了希尼的大胆尝试，他在不断拓展自己的创造力，应和了他对波兰诗人赫贝特的评价：“二十世纪诗歌版的‘被审视的生活’。” ——马克·鲁德曼，《纽约时报》 希尼诗歌的音调与音高不同凡响，与任何地方使用这种语言写作的重要诗人都不同……他是发出大地元音的诗人，而不是发出彗星预言的诗人。 ——哈罗德·布鲁姆 希尼尤为特殊的语词马赛克保存了人类情感独特、复杂和无可复制的轮廓，是“对我们所见之所感”，如史蒂文斯所言。 ——海伦·文德勒

波澜迭起，一气呵成，后世一切寻宝故事之开山鼻祖 无论杰克船长还是路飞，都要向这位老前辈脱帽致敬 翻译大家荣如德经典译本，随附16张精美插图 《金银岛》被誉为“有史以来最好看的海盗小说”“百部最伟大文学作品之一”。老海盗“比尔船长”意外身死，十岁男孩吉姆在老海盗的箱子里找到一张神秘的荒岛藏宝图。这张藏宝图引领着他告别家园，随着众人远涉重洋，冒险寻宝。然而，吉姆并不知道，狡诈的海盗早已混入船员中间，只等宝藏到手，就要教众人葬身海底。金银岛上埋藏的除了财宝，还有死亡……《金银岛》可谓寻宝探险类小说开山之作，曾多次被搬上银幕，影响长达一个世纪。 “你关于出海冒险的一切想象，都可以在《金银岛》中找到。” ——亨利·詹姆斯 “我喜欢沙漏、地图、咖啡，还有斯蒂文森的《金银岛》！” ——博尔赫斯 “我九岁半时，父亲给了我一本《金银岛》，我还记得当时狼吞虎咽读完的巨大喜悦，无可替代！” ——丘吉尔

★ 契诃夫十九岁天才剧作，契诃夫研究专家童道明经典译本 ★ 知名导演王晓鹰撰文导读：“普拉东诺夫是个现代人，十九岁的契诃夫让人无所适从” ★ 纪念伟大戏剧家契诃夫逝世120周年，“他的舞台，有这个时代一切的痛和希望” ★ 复古轻盈小开本，雅致艺术纸，内置契诃夫戏剧名场面有声演绎 《没有父亲的人》又名《普拉东诺夫》，是伟大戏剧家安东•契诃夫十九岁读书时代的作品，略显稚嫩却已显现出惊人的创作才华。译者童道明先生是著名剧评家，也是业界公认的契诃夫研究专家。剧本描写外省贵族庄园的没落，描绘了以主人公普拉东诺夫为代表的一群无事可做，在忧郁烦闷中打发日子的知识分子形象，是日后契诃夫作品中塑造的一系列世纪末“多余人”角色的前身。正如本书导读作者、知名导演王晓鹰老师所言，“普拉东诺夫的杰出和敏感，使得他就像人类这个有机整体的神经末稍，他先于我们也强于我们感受着、承担着属于我们大家的精神苦闷……普拉东诺夫是高贵的还是卑劣的？是悲剧性的还是喜剧性的？会给人带来哭泣还是嬉笑？该同情他还是鄙视他？……19岁的契诃夫让今人无所适从，而《没有父亲的人》的现代性也许正在于此。” 本书为“契诃夫戏剧全集”名家导赏版第6册，以复古轻盈小开本呈现，内置契诃夫戏剧名场面有声演绎。谨以此纪念契诃夫逝世120周年——他的舞台，有这个时代一切的痛和期待。 我每回看到契诃夫一出戏，我就想把自己的戏全部丢到火里。——萧伯纳 契诃夫写作的方法有些特别，恰如一个印象派的画家。你看，一个人把浮上他心头的几种鲜明的颜色，随意涂在画布上，在这些鲜明的各部位之间，虽没有明显的联系，可是整个的效果会令人目夺神移。——托尔斯泰 契诃夫一辈子活在自己的灵魂当中；他永远是自己，永远内在地自由。——高尔基 别的作家需要用自杀去解释的东西，契诃夫往往用一句话就把它表现出来了。——马雅可夫斯基 只要白桦树、日落和写作的欲望仍然存在，契诃夫就会同在。——纳博科夫 你会在每一次表演中都发现一点新的东西，好像戏里面藏着一个深不可测的创造力源泉一样。——斯坦尼斯拉夫斯基 读毕了《三姊妹》……我几乎停住了气息，一直昏迷在那悲哀的氛围里。我想再拜一个伟大的老师，低首下气地做一个低劣的学徒。——曹禺 无论是现实生活的俗浅也好，无论是抒情境界的质朴也好，契氏有力量在光影匀适的明净之中把真纯还给我们的心灵。——李健吾 我的导演工作道路的开始是独特的：不是因为斯坦尼斯拉夫斯基才约略懂得了契诃夫，而是因为契诃夫才约略懂得了斯坦尼斯拉夫斯基。 契诃夫的作品，外形全是珠玑，内在又驻留着最纯的人类生活的抒情诗。要知道，能使这生活的抒情成分充分地刻绘出来的，不是生活的几条素描的粗线，而是使生活温暖的简单而琐碎的末节。——焦菊隐 契诃夫是20世纪现代戏剧的开拓者，也是一位能和时代一道前进的经典作家。诺贝尔文学奖获得者索尔仁尼琴曾这样形容契诃夫的品性：“如此的光明，如此的柔情。”——童道明 契诃夫描写的是在没有物质匮乏的时代之下，人们精神所遭受的痛苦，关注的是人们超脱于物质追求之上的精神追求。契诃夫曾说过，多年以来，我们的物质生活会变得非常好，但依然会有人说：我们不快乐。他预见了100年以后的现代生活。——童道明 《万尼亚舅舅》和《海鸥》是新的戏剧艺术，在这里，现实主义提高到了激动人心和深思熟虑的象征……别人的剧本不可能把人从现实生活抽象到哲学概括。——高尔基 《论烟草有害》中的男人，说的是他的生活，《天鹅之歌》中的男人，说的是他的事业。一个在前台演讲，一个在后台悲凉。契诃夫不管在多短的文字里，都会把人生道尽。人的一生，基本上在这两个戏里都被契诃夫说干净了。只有我们演不完的，没有他说不完的。——何冰 在世界上，契诃夫首先创造了剧中人物彼此之间几乎不发生斗争的戏剧。——《戏剧》杂志 契诃夫的那一章还没有结束，人们还没有很好地把它读完，还没有探索出它的本质，就过早地合上了书。让大家重新打开，把它读完吧。——康•谢•斯坦尼斯拉夫斯基 契诃夫是散文中的普希金。——列•尼•托尔斯泰 他有一种到处发现庸俗，使庸俗显露原形的妙法，这种妙法只有对人生提出高度要求的人才能掌握，只有那种想看到人们变得单纯、美好、和谐的强烈愿望才会产生。对于庸俗，他永远是一位严厉无情的法官。——阿•马•高尔基 当契诃夫出声笑的时候，便真正沉浸在笑的乐趣中，快活极了。我还没有遇见过一个能像他这样“精神上”——我姑且用这个词儿——笑着的人。——阿•马•高尔基 在他的脸容上最引人注目的是他双目中那种纯粹俄罗斯式的细致入微、敏锐严峻的观察事物的表情。他不能容忍崇尚浮夸和多愁善感的调子，他仿佛为冷峻的嘲讽所控制，满意地感到自己身上戴着坚不可摧的锁子甲。——伊•叶•列宾 《海鸥》是一部异常真实的作品，……那时候这样的少女是很多的。她们挣脱了黯淡的生活，从偏僻的地方跑出来，找到了工作，甚至可以把自己整个“贡献”给它；热情地、温存地为“它”——激起她幻想的才华，作出牺牲。当我们这里女权还受到粗暴限制的时候，戏剧学校里已经充满了从外省来的这样的少女。——弗•伊•聂米罗维奇-丹钦科 每当想到我们是怎样纪念契诃夫的，我就会想起他的这句话：“我们都是猪，知道吗！”——米•康•别尔乌辛 一旦找到了契诃夫剧本中存在着的活的、永恒的东西，那么以后不管你把你的人物演多少次，他永远不会失去韵味，你每次都会从他身上发掘出某种新的、以前未曾利用过的东西。——奥•列•克尼碧尔-契诃娃

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